Emmanuel Suard, vous êtes Directeur de la gestion et membre du Comité de gérance d’ARTE GEIE à Strasbourg depuis janvier 2017. De 2012 à 2016, il était Conseiller culturel, Directeur de l’Institut français d’Allemagne à l’ambassade de France en Allemagne.

M. Suard, quelle est la situation en matière de numérisation et de culture à ARTE ? Récemment, ARTE, la chaîne culturelle franco-allemande, a fêté son 30e anniversaire. Sa chaîne a deux caractéristiques importantes : c’est un projet franco-allemand et elle est aussi appelée chaîne culturelle… Une organisation franco-allemande basée sur un traité interétatique… quel succès ! Mais ARTE aujourd’hui est plus qu’un simple projet franco-allemande? ARTE se définit comme une chaîne culturelle. Quel concept de culture voulez-vous diffuser avec cette chaîne ? Mais cette culture a aussi une dimension européenne ?

Non seulement à cause de la crise de la pandémie, mais précisément à cause des possibilités européennes de grande envergure, les possibilités et les chances de la numérisation sont en train d’être mises en avant sur ARTE. Comment décririez-vous la relation entre culture et numérisation dans le cadre d’ARTE ?

Dans quelle mesure la numérisation des médias et des expressions culturelles est-elle un moyen d’assurer un revenu minimum aux artistes dans le cadre de l’enfermement ?

Il existe des services de streaming musical pour la musique, mais il y a aussi une énorme offre numérique : musées, événements en ligne de toutes sortes, qui se développe très fortement, surtout en ces temps de crise… Selon vous, les écoles de nos deux pays sont-elles suffisamment préparées à la numérisation de l’enseignement ?

> Das beste von Educ’Arte für den Unterricht – Ernst Klett Verlag offizieller Partner von Educ´ARTE

ARTE propose une offre impressionnante des productions numériques. P. ex. la Série 18h30, une websérie entre comédie romantique et drame, avec Pauline Etienne et Nicolas Grandhomme – – ou je pense à > Vectronom qui invite les joueurs à résoudre ses puzzles en 3D sur fond de musique électro – ou encore en 2018 ” Claude Monet – L’obsession des Nymphéas ” Un film 360° et une expérience VR de Nicolas Thépot, des expérimentations ou ces productions feront de plus en plus partie des programmes d’ARTE ?

ARTE continuera à se développer. Je pense au discours d’Emmanuel Macron à l’ouverture de la Foire du livre de Francfort, dans lequel il a expliqué que la culture est la clé du renouveau qu’il souhaite, le renouveau – l’idée européenne. Continuez-vous à reprendre cette idée dans le cadre du programme ARTE à l’avenir ? Pourriez-vous donner un exemple de cela, peut-être de futures productions ?

M. Suard, je vous remercie de vos réponses et je vous souhaite beaucoup de succès avec ARTE.

Sur notre blog:

> Der Vergleich (XII) : L’allemand en France, Französisch in Deutschland (II) – Interview de M. Suard – 18. Juli 2016

Emmanuel Suard, Sie sind Directeur de la gestion et membre du Comité de gérance d’ARTE GEIE also im Verwaltungsrat von ARTE in Strasbourg seit Januar 2017. Vorher haben Sie von 2012 à 2016 die Kulturabteilung der Französischen Botschaft in Berlin und das Institut français d’Allemagne geleitet

Herr Suard wie steht es um die Digitalisierung und die Kultur bei ARTE? Kürzlich hat ARTE, der deutsch-französischer Kultursender, seinen 30-jährigen Geburtstag gefeiert. Ihr Sender hat zwei bedeutsame Merkmale, einmal ist es ein deutsch-französisches Projekt und außerdem heißt er Kultursender… als deutsch-französische Organisation auf der Grundlage eines zwischenstaatlichen Vertrages… was für ein Erfolg !

Aber ARTE ist heute mehr als nur ein deutsch-französisches Projekt?

ARTE nennt sich einen Kultursender. Welchen Begriff von Kultur möchten Sie mit dem Sender verbreiten?
Aber auch diese Kultur hat einen europäischen Tragweite?

Nicht nur wegen der Coronakrise auch gerade wegen den weitreichenden europäischen Möglichkeiten rücken bei ARTE die Möglichkeiten und die Chancen der Digitalisierung in den Vordergrund. Wie beschreiben Sie das Verhältnis von Kultur und Digitalisierung im Rahmen von ARTE?

Inwieweit ist die Digitalisierung der Medien und kultureller Ausdrucksformen ein Mittel im Rahmen des Confinement ein Mindesteinkommen für die Künstler sicherzustellen?

Es gibt Musik-Streamingdienste für Musik aber auch ansonsten ein ungeheures digitales Angebot Museen, Online-Veranstaltungen jeder Art, das vor allem in diesen Krisenzeiten sehr stark wächst. Sind aus Ihrer Sicht die Schulen in unseren beiden Ländern auf die Digitalisierung des Unterrichts genügend vorbereitet?

> Das beste von Educ’Arte für den Unterricht – Ernst Klett Verlag offizieller Partner von Educ´ARTE

ARTE biete ein beeindruckendes Programm an digitalen Produktionen an. Z. B. > la Série 18h30, eineWebserie zwischen Komödie und Drama mit Pauline Etienne et Nicolas Grandhomme — oder ich denke an > Vectronom, dass die Zuschauer zum Mitspielen einlädt oder auch noch an > ” Claude Monet – L’obsession des Nymphéas “Eine 360° Film mit Virtueller Realität von Nicolas Thépot. Wird es künftig mehr solche digitale Produktionen geben?

ARTE wird sich weiterentwickeln. Ich denke an die Rede von Emmanuel Macron bei der Eröffnung der Frankfurter Buchmesse, in der er erklärte, dass die Kultur der Schlüssel für die von ihm gewünschte Erneuerung, das renouveau – der europäischen Idee sei. Werden sie auch künftig im Programm von ARTE diese Idee aufgreifen? Könnten Sie dazu Beispiel, vielleicht künftige Produktionen – nennen?

Vielen Dank, Herr Suard. Ich wünsche Ihnen weiterhin viel Erfolg mit ARTE.

Auf unserem Blog:

> Der Vergleich (XII) : L’allemand en France, Französisch in Deutschland (II) – Interview de M. Suard – 18. Juli 2016

Stéphane Mallarmé (1842-1898) appartient aux symbolistes. Il était professeur d’anglais et il a écrit des poèmes comme L’azur et aussi > L’après-midi d’un faune, mis en musique par Claude Debussy. Il est à noter comment Mallarmé en partant des alexandrins fait éclater la forme de ses poémes en écrivant > Un coup de dés jamais n’abolira le hasard publié posthume en 1914.

Sa maison d’été :> www.musee-mallarme.fr/ – 4, promenade Stéphane Mallarmé, 77870 Vulaines-sur-Seine

Edouard Manet (1832-1883) > Stéphane Mallarmé 1876, Oil on canvas H. 27.5; W. 36 cm RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)

Jean Paul Sartre (1905-1980) a analysé l’œuvre de Mallarmé à la recherche de sa poétique, comme il a analysé > les œuvres de tant d’autres écrivains et artistes. Malheureusement, une grande partie du manuscrit de Sartre sur Mallarmé est perdue ou peut-être pas encore publiée. Néanmoins, les textes connus et publiés (Sartre, Mallarmé. La lucidité et sa face d’ombre (éd. A. Elkaïm-Sartre), Paris 1986) permettent de les comparer avec la poétique de Mallarmé lui-même – au cours d’une conférence à l’occasion de la deuxième Journée “Sartre, la poésie, les poètes” du > Colloque annuel (PDF, Programme)du > Groupe d’etudes sartriennes GES, samedi 21 juin 2008 à 9 h 15 en Sorbonne.

En juin 2020, la conférence sur Mallarmé a été publié – en espagnol – par le Revue > Papel Mondea N° 3:

Heiner Wittmann, Sartre y la poética de Mallarmé [* Este texto es una versión resumida de una conferencia presentada en Sorbonna en 2008 y que pronto aparecerá en alemán en una nueva publicación del autor.], in: Papel Moneda. Revista de Poesía, Nr 3. Juni 2020, S. 31-43.

Twitter: https://twitter.com/magazineppm
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Web: www.magazinppm.wordpress.com
e-mail: jorgeluismunoznavarro@gmail.com / papelmonedamag@hotmail.com

Le 30 juillet, notre rédaction a eu un entretien avec Jorge Luis Muñoz Navarro, le Directeur de Papel Moneda. La distance de Chile à Stuttgart: 12 403 km:

Stéphane Mallarmé (1842-1898) gehört zu den Symbolisten. Er war Englischlehrer und hat Gedichte wie zum Beispiel L’azur und auch > L’après-midi d’un faune, das Claude Debussy vertont hat, geschrieben. Mallarmé hat die strenge Form des Alexandriners – ohne sie gänzlich aufzugeben – aufgebrochen, indem er > Un coup de dés jamais n’abolira le hasard, posthum 1915 veröffentlicht, verfasst hat.

Sein Sommerhaus: > www.musee-mallarme.fr/ – 4, promenade Stéphane Mallarmé, 77870 Vulaines-sur-Seine

Edouard Manet (1832-1883) > Stéphane Mallarmé 1876, Oil on canvas H. 27.5; W. 36 cm RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)

Jean Paul Sartre (1905-1980) hat das Werk und die Poetik Mallarmés untersucht, so wie er > die Werke vieler anderer Schriftsteller und Künstler analysiert hat. Leider ist ein großer Teil des Manuskripts von Sartre verloren gegangen oder noch nicht veröffentlicht worden. Die bisher bekannten Texte von Sartre (Mallarmé. La lucidité et sa face d’ombre (éd. A. Elkaïm-Sartre), Paris 1986.) legten es nahe, seine Auffassung der Poetik von Mallarmé mit dessen eigenen Texten zu vergleichen und zu bewerten – anlässlich eines Vortrags in der Sorbonne am 2. Tag “Sartre, la poésie, les poètes” des > Kolloquiums (PDF, Programm) der > französischen Sartre-Gesellschaft am Samstag, 21. Juni 2008 um 9 h 15.

Im Juni 2020 wurde dieser Vortrag von der Revue > Papel Mondea N° 3 auf Spanisch veröffentlicht:

Heiner Wittmann, Sartre y la poética de Mallarmé [* Este texto es una versión resumida de una conferencia presentada en Sorbonna en 2008 y que pronto aparecerá en alemán en entfuna nueva publicación del autor.], in: Papel Moneda. Revista de Poesía, Nr 3. Juni 2020, S. 31-43.

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Unsere Redaktion hat am 30. Juli mit Jorge Luis Muñoz Navarro, dem Direktor von Papel Moneda gesprochen. 12 403 km ist er von Stuttgart entfernt:

Stéphane Mallarmé (1842-1898) Pertenece a los poetas simbolistas parnasianos. Fue Profesor de Inglés y ha escrito poemas como L’azur y también > L’après-midi d’un faune, poemas adaptados para música de Claude Debussy. Es sobresaliente como Mallarmé a partir de los versos alejandrinos hizo estallar la forma de sus poemas escribiendo > Un coup de dés jamais n’abolira le hasard publicación póstuma en 1914.

Su casa de verano: > www.musee-mallarme.fr/ – 4, promenade Stéphane Mallarmé, 77870 Vulaines-sur-Seine

Edouard Manet (1832-1883) > Stéphane Mallarmé 1876, Oil on canvas H. 27.5; W. 36 cm RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)

Jean Paul Sartre (1905-1980) ha realizado un análisis de la obra de Mallarmé investigando su poética, realizando un análisis de > les œuvres de tant d’autres écrivains et artistes. Desgraciadamente una gran parte de los manuscritos de Sartre sobre Mallarmé se perdieron o quizás aún no se ha publicado. Sin embargo, los textos conocidos y publicados (Sartre, Mallarmé. La lucidité et sa face d’ombre (éd. A. Elkaïm-Sartre), Paris 1986) nos permiten compararlo con la poética del mismo Mallarmé – en el curso de una conferencia con el motivo del segundo día de una > conferencia “Sartre, poesía, poetas” del > Colloque annuel (PDF, Programme)du > Groupe d’etudes sartriennes GES, sábado 21 junio 2008 a las 9: 15 hrs en Sorbonne.

En junio del 2020, la conferencia sobre Mallarmé se publicó – en español – por la Rev > Papel Mondea N° 3:

Heiner Wittmann, Sartre y la poética de Mallarmé [* Este texto es una versión resumida de una conferencia presentada en Sorbonna en 2008 y que pronto aparecerá en alemán en una nueva publicación del autor.], in: Papel Moneda. Revista de Poesía, Nr 3. Juni 2020, S. 31-43.

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Nuestro equipo editorial habló con Jorge Luis Muñoz Navarro, director de Papel Moneda, el 30 de julio. Se trata de 12 403 km de Stuttgart: